谁敢捅陈丹青的马蜂窝

央美教授,对活着的“公知”陈丹青默哀之后,沉寂已久的艺术圈开始波涛汹涌。有维护陈丹青的文章和攻击王华祥的文章出来了,还有很多站在“正义”一边的网民为他们的偶像疯狂。形势似乎对王华祥不利。不过近日情况有些反转,挺王华祥的人开始多了起来。对比一下两边的支持者。挺陈的,多是骂街,诽谤和发泄者。他们多数是没文化和文化水平很低的人。挺王的,都是讲道理,讲事实的大学生以上的人。在私信里和朋友圈中,可以说大多数人都不喜欢陈丹青。但是人情社会大家抹不开面子,也不愿意惹祸上身招苍蝇。陈用20多年的谆谆教教导,培养了无数的信众。他知道如何把文化人的单纯和底层不满者的愤怒,转化成崇拜自己的舆情。其实,他什么也没有做,什么贡献也没有。可惜的是,这么天资卓绝的人,他没有真正的信仰和追求,也不诚实。他的作品早已丧失了当初的力量。这个精致的利己主义者,和他的拥护者们一样,只靠一些演技来迷惑公众,尤其是通过扮演“公知”来获得道德和良心代言者。中国艺术的发展需要干实事的人,而不是耍嘴皮子的人。陈丹青和陈丹青们是过时了,是该退出历史舞台了。

中央美术学院教授王华祥因批评陈丹青事而招马蜂群蛰,本来就是在意料之中的事情。网络暴民大多唯恐天下不乱,一些评论家又过分敏感“伪公知”这词,把自己往里带,其实,公知哪有那么好当的,我看美术这小圈没几个人够格。还有一些好心人不忍心看到艺术圈“内讧”,错了,不是一路人哪来的内讧。但是,有些人很恐慌,为什么呢?就是那些“保卫”陈丹青的人,他们因为预感到历史要淘汰他们了,不惜用流氓无赖手段,编造谎言构陷,说王华祥自吹自擂,把自己和徐冰相提并论,号称国际艺术大师,拍潘公凯马屁上位,收官方的钱充当政府的打手攻击陈丹青,企图当美协主席和美院院长(闻松和胡天遥文章),所有网络马蜂和苍蝇以及一些蹭热点的文章所用的“证据”,都出自闻松和胡天遥这两个疯子和骗子(你们查百度就知道了)。他们这样肆无忌惮诬陷人,一定以为是文革要来了,可以信口雌黄为所欲为了。他们的行为,已经越过了学术,触犯了道德和法律。不过,既决意捅破蜂巢,就不怕马蜂发狂。对有良知的人,希望你们静下心读王华祥的文章,你会体会到赤子之心,对责任的担当和对同胞的善意。至于那些虚伪的言行不一人,那些数十年以批评家和“公知”自诩的人,除了放空炮混饭你们真正的批评过谁?你们说我胆小苟活不如陈丹青。我写过《将错就错》,《再识大师》我辞过美院三次,你们敢吗?即使你敢也没有资格和机会,因为你们水平首先进不了美院。你们天天骂学院派,多无知啊,摸摸自己的良心,中国有学院派吗?我们的大学和学院历史才几岁啊?如果没有学院,你的孩子今天还在读私塾呢。至于真心喜欢陈丹青的那是你的权利,而那些为利益选择站队的人,您随意好了!

王华祥微信摘录:

1.我再多说一句:天天嘴皮子挂民主的人,不一定是真正的勇士,哪个国家的大英雄靠耍嘴皮子成就?大画家是靠耍嘴皮子成功?民主也罢,富强也罢,都是靠干出来的。喊几句口号就觉得自己牛逼了?脱俗了?陈的智商高你们千倍,他可以靠牢骚发财,你们可以靠口水吃饭?你们是非不辨,也罢,真的是夏虫不可语冰。。。

2.我只想善意的提醒大家一句:陈是真的反体制吗?他哪有那个胆,只是表演反体制而已。他知道分寸,表面上义愤填膺实际没有任何危险。他的狡猾胜你们百倍。除了我,没人敢评论陈,都恐惧于他的粉丝,这也是暴力。我的文章也许把这种局面结束了,现在攻击绘画的评论家已经很少了,我攻击所有贬低绘画的人,我起了一定的作用。大战某些批评家的日子朋友们应该还记得。至于那些无可救药的蠢货,我半句话都不给你们。

3.那些孤陋寡闻的蠢货啊!你们知道王华祥的素描影响过多少人吗?听说过忻东旺、尹朝阳、翁奋、刘洋吗?听说过《将错就错》吗?听说过《贵州人》吗?听说过全军美术总教头吗?听说过马波洛画廊吗?听说过安思远吗?听说过路德维希博物馆吗?听说过华谊兄弟吗?你们把无知当勇敢,王华祥拿大棒子都捶不醒你们这帮蠢货!陈丹青除了你们在民间走穴,他的作品进过哪个博物馆?教出了什么样的学生?他的思想出过国吗?他的理论进过高等学院吗?陈丹青本质上就是美术界的阎芳,但你们可以问问你们爸爸,查一下百度,看看王华祥是谁。

4.我要对那些贼喊捉贼的人提醒几句:这次事件是个意外,没擦枪就走了火。我没有想蹭陈丹青热点,陈丹青早就不是热点了,最多算早点。我不认识发我文章的公众号,是他们发了我早几年前写的东西。我早就忘了陈丹青,我是被你们这帮脑残无端攻击了才顺便“将错就错”了几下,蹭热点的是你们。但是我要奉劝你们这些可怜虫:你不懂事,没文化,没头脑没关系,但是好坏高低香臭不分,尤其是把良药和毒药颠倒,那你们真的就不可救药了。你们自暴自弃也罢,但我怕你们的智商影响到你们的下一代。

5.谢谢朋友们的鼓励和支持,咱们悄悄地私底下说:我其实素描、油画、文章水平都比陈丹青高;版画、雕塑、装置和园林设计他就更没得比。以前我从来不说,但这是被陈粉们逼的,陈丹青的粉丝说我是妒忌他,是吃不到葡萄说葡萄酸,只听说过陈丹青,不知道王华祥是谁,让我把画画好了再来评论陈丹青。反正已经没脸了,别对外人讲啊。

6.我惹事,但是我不生非。我不乱怼人,我只怼攻击绘画和有偏见的人。不管他是谁,不管他有多高的地位,不管他有多大的名气。

文/管郁达

2019.11.5

我喜欢王华祥身上的率真、倔犟、野性、冲动和勇猛精进的生命意志。他率性而为,口无遮拦,不小心捅了陈丹青的马蜂窝,引来许多马蜂的围攻、群蛰,这也符合他一惯的性格。

早先的“将错就错”是他离经叛道的一次个人生命突围,也是其独来独往艺术精神的核心。已经成为中国当代艺术教育史重要的文化事件。

今天的艺术,各种技术媒介的介入,使人的感觉经验与肉身经验抽离,变成了一种物理机械或计算编码的程序,越来越冷漠和无趣。而王华祥的艺术具有一种强大的肉身本能和生命意识,他的“贵州人”不仅是一种对家乡、故土“野生当代”的文化认同,更是与学院主流和中国当代艺术成功学相悖的一种特立独行的个人精神和价值坚守,这是一种独行于野的匹夫之勇。

王华祥的可贵在于:这么多年来他没有让自己的野性、根性消磨在学院和潮流对肉身的规训当中,而是将肉身经验转换成一种文化批判和建构的能力。所以,王华祥的作品,除了那种我们可以感受的肉身力量之外,更重要的是作品中基于艺术史上下文,建构个人语言深度与广度的不懈努力。

喜欢王华祥

文/吴震寰

喜欢王华祥的理由很多,只说两点,第一他是好艺术家,第二他是真人。这话说的容易,真做到却难。

先说第一点: 好艺术家。现在画画,做艺术的人多如牛毛,但画出有品质绘画,做出有品质艺术的却没有几位,所以说(严格意义上),别说好艺术家了,便是艺术家也难得有几位。但王华祥不独是艺术家,还是好艺术家,他版画方面的成就和影响在国内是屈指可数的,油画、素描也是响当当人物。

第二点:真人。这点更可贵。活了几十年,我也算阅人无数了,好人不少,真人却不多。而王华祥是真人。真人做实事,说实话,所以也容易得罪人,为许多人不喜欢,但于人世却是试金石,是珍宝。

最近王华祥因为批评陈丹青,闹得沸沸扬扬,许多熟人朋友卷入其中,我不怎么看网上信息,私下收到许多朋友来信,而每次上微信,都看到许多,众人热议,可想而知。

私下朋友们讨论基本上是客观、真诚、有见地的,但网上议论似乎只是旁观者(甚至是对王、陈、艺术一无所知者)的情绪发泄。

以我的了解,对王华祥批评最多是王华祥办培训班。王华祥是教师,而且对教育有一套理论,当年他提出“将错就错”,影响深远。以我个人看法,应该是建国以来美术教育界最有高度最有影响的学术贡献。况且办学育人是大事好事,为什么遭到批评呢?

对王华祥绘画诟病,无知者直接批了不会画,客气点说素描加色彩,学术点的说抄自勃吕盖尔。前两者的无知就不必反驳了。后者而言亦是知一不知二。一个艺术家无论生命、生活、创作都逃不过地域、时代、民族和世界性、历史性影响,王华祥是贵州人,贵州山水玄深,神鬼自多,他画中图式形象诸般,直接影响应来自家乡和内心深处的记忆或在意,而不是“抄自勃吕盖尔”。

关于王华祥批评陈丹青,我个人认为批评的声音很重要,艺术的发展,需要真诚的发声,何况王华祥批评基本上是对的。

陈丹青是时代优秀画家是毋庸置疑的,但越来越加的不如前也是毋庸置疑的。人非圣贤,孰能无过,从个人角度,陈丹青怎么做都不为过,但做为大家公认的”人物“却不免让人失望。所以王华祥这时的批评是重要的,我想陈丹青应该会感谢王,而不会像外界一样。

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关于陈和王的绘画,我尊敬的一位老大哥认为“仅就画而言,陈已铁定进入艺术史一一一而有些人,连艺史的‘边’都还摸上,如何去比??”因为对老大哥的敬重,我没有多做讨论,但我个人是不太认同的。如前所言,陈是这个时代优秀画家毋庸置疑,但要进入艺术史应该是不可能的。

艺术史是以一百年甚至几百年来衡量的,陈和他们那代人不过是在学习和模仿西方古典创作,从艺术史角度是没有任何建树和贡献的,而从目前他的认知、努力、态度和选择,基本上可断定他与艺术史无缘。倒是王华祥一直在努力,一直在进步,未来很难估计。

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关于陈丹青艺术之外的“贡献”,赵子龙说“陈丹青是个好画家,实实在在画画一定会有所成就;但他太羡慕知识分子。说实话,他在当知识分子这方面既没什么学术天分,也没有什么抗争的勇气;他的文章,除了以前谈绘画的那些还有点干货,很多文章都只不过是语感好,修辞妙而已;要说批判,他选的问题都巧妙避开了利害问题,点燃了公众情绪为止,根本烧不到体制的痛处。陈丹青还有一个挺私人的价值,我经常以陈丹青来偷偷考验人的判断力。”这个观点是比较客观的。

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怎么说呢?我不讨厌陈丹青,但我喜欢王华祥,为他的真,为他的不懂世故。

2019年11月5日

文/李占洋

2019.11.4

王华祥是我喜欢的艺术家,多少年了,他的画中一直没丢掉那狂野的生命力,虽然有些猥琐有些不堪,但正是那些赤祼祼的猥琐不堪证明了他的真实存在。不管好坏,真实,是这个时代中最可贵的东西。他的作品比那些玩图像符号的大腕明星们强太多了,他们虽生犹死,金玉其外的大作中毫无生机,千人一面。比如政治波普,中国哪里有什么政治波普,中政波普最考良你对中国各种极限、艰辛的时代中最真实的态度。在中国,警察两个嘴巴子就把你打成主旋律了,哪里有什么态度?无非投机而矣。王华祥作品几乎不涉水政治,他的内核直插人性,人的生命力,以及男性对女性的占有和挥霍。他以一个暴君的姿态挥霍着他心中的宫女,于是,笔下的女人惨烈,悲怜,大有被西门庆暴打,而后宠幸的李瓶儿之态,雪白的肌肤上总有淡淡的鞭痕。让那些慌不跌足的高雅女士们扯裙乱跑,不时回头张望,让那些道貌岸然的先生们瞠目结舌,转身怒骂,但暗叹自己性能力不支。我深深赞叹王华祥画中所一直绵延起伏的生命力,我猜想,他的性欲一定很强。

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