《演员请就位》转眼已经到了最后的决赛阶段，经过激烈的角逐剩下了九位优秀的演员，分别是牛骏峰、明道、炎亚纶、微微、周奇、王森、张哲瀚、金靖和郭俊辰。在这长长的11期节目里，他们也同四位导演陈凯歌、李少红、赵薇和郭敬明一起为我们呈现了许多优秀的影视化片段，最终得以留下来参加直播盛典。
但是，这么多期看下来陈凯歌作为最有分量的导演，作品却并不像他的名气那样有分量。
比如第六期的导演对决，凯歌导演抽到与郭敬明PK，但是最后他带领着沈梦辰、陈若轩和赵文浩翻拍的《悲伤逆流成河》却浮于虚空，可以看一下里面的台词。
“没有月亮，地球不还是地球吗？”
“我担心的不是地球我担心的是月亮，月亮逃到那么远，她会不会逃到太阳照不到的地方，那该有多冷。”
劝一个因为校园暴力想要自杀的女孩儿，这样的台词显然是不现实的，过于的文艺气。
再看后面几期他的原创剧本，比如最近一期的《面试》，一个男孩前来面试护工，只为报答那个曾经资助过他，却因意外残疾还被合伙人欺骗的袁总。其实，这个故事想表达内核的是有意义的，但是处理的过于轻易，一个从没有接触过合伙人没有接触过袁总的小人物，是如何能够知道袁总出意外的真相，如何能够得知袁总在被合伙人欺骗，又如何知道他与女朋友有矛盾并且解决。当然，经过长时期的调查或许可以知道，但是在表演中并没有展现出来，只有一人报恩，最后结局圆满。
还有《我想有个家》，一对情侣来到房产中介买房，卖家要的价格跟最初谈的更高，情侣两人因为买房吵架，最后中介自己借给两个人钱，并且还坦白整个小区都是他家的，做这个就是为了证明自己，最后明道也出现帮助他们凑齐了房款。就像郭敬明和赵薇评价的，文学作品或影视作品，最忌讳“天降神兵”，在这个我想买房的生活化片段里，对于剧情和台词的处理却是悬浮与理想化的。
每次凯歌导演的片段演完，他就会进行一番对自己作品的剧情和表达思想的解释，每次他解释时，我的脑海里只有章子怡在《我就是演员》里说的一句话：“表演是不需要解释的”。
在这几个片段中，凯歌导演想表达的无非就是世间有善，万物有爱，只是他表达的方式偏于理想化，不够现实。但是，为什么说他再拍不出《霸王别姬》呢？
看过电影的都知道，《霸王别姬》的成功在于演员，在于画面，更加在于剧情。他足够真实，足够震慑人心，淋漓尽致地展现了那个年代对传统文化的态度，人性的复杂以及那时人生存的艰难。
《妖猫传》一直有很大的争议，一些人说看不懂一些人说很有韵味，这部影片就如凯歌导演其人，极具浪漫主义色彩。但这部影片也体现了陈凯歌的优点，一流的画面审美，一流的镜头语言，调教演员的能力也是一流，整部影片很有诗情画意。
《妖猫传》可以适合这样的表达方式，但是《白昼流星》不可以，作为《我和我的祖国》总导演，陈凯歌拍的片段口碑却极差，很多人说拍的莫名其妙，没有找到想表达的核心意义。《白昼流星》主旨是体现扶贫，但影片又犯了他常见的错误，抽象，不够现实。
艺术高于生活又来源于生活，陈凯歌导演喜欢将电影铺成一副他理想中的画卷，而在追求体现现实上着力不足。理想主义并没有错误，错误的是走向理想的方式过于悬浮，乍看上去美好，实际没有发人深省的意义。
希望陈凯歌导演坚持他优秀的思考与审美艺术，同时也多与好的编剧接触，让自己的影片不仅有好的画面，也让自己的思想能通过更加易于接受的方式来表达。《霸王别姬》虽然难以超越，但是也不能让自己的水准与之差距太大。
